Los maravillosos Kenny Gamble y Leon Huff mantuvieron un cuasi-monopolio sobre el soul sofisticado de los años 70, a través de su imponente sonido Philadelphia y su puntal Teddy Pendergrass. Tan sólo algunos superdotados musicales comoMarvin Gaye o Al Green presentaron (con enorme éxito comercial) propuestas alternativas igualmente válidas. Y me disponía a hablar de otra alternativa igualmente valiosa aunque menos conocida, cuando decidí pararme un momento y cuestionarme los términos que (no sólo yo) solemos utilizar muchos al hablar del soul de los años setenta.
Me centraré en tres tópicos que con distintas variaciones se suelen usar, para ver si tienen algún sentido real:
- Voz lujuriosa: Sí, se suele hablar de "voz calentorra". "voz lujuriosa" o más llanamente de "voz sensual" al hablar de artistas como los comentados. Pero ¿qué significa esto? ¿Que sus voces son sucedáneos del viagra, y nos ponen en actitud positiva respecto al sexo? (evitaré decir simplemente "nos ponen", qué horror de contracción gramatical) ¿Que son ideales para que suenen de fondo mientras tenemos una larga tarde de amor físico y espiritual con nuestra pareja? Bueno, tengo amigos que no pueden hacer el amor sin que suene AC/DC de fondo, y digo yo que lo de su cantante no es precisamente una voz sensual. ¿Qué nos recuerda las caricias de nuestra amado/a? ¿O simplemente que el cantante en sí estaba cachas, y que esa imagen junto a una poderosa voz ponía a sus oyentes femeninas en un estado próximo a la epilepsia? No sé yo...
- Suntuosos arreglos: También denominados como "lujosa instrumentación" o conceptos parecidos. Bueno, difícil tema. ¿Son los violines por definición una instrumentación lujosa o suntuosa? ¿Entonces Beethoven era millonario? ¿Es cuestión de juntar muchos instrumentos a la vez? Tal vez la idea reside en sentir que cada cosa suena en su sitio, que no sobra y falta nada, y que a nuestros oídos llega un tapiz musical hecho de muy distintas partes, pero que en conjunto suena maravillosamente bien. Y sí, esto es un tema subjetivo, claro. Conozco a muchos para los que un tema de Bisbal suena como debería sonar, y no le falta de nada.
- Maravillosas composiciones: Aquí caemos directamente en la más absoluta de las subjetividades. Para mí temas como los que Gamble y Huff crearon para Teddy Pendergrass son lo mejor compuesto en la década de los setenta. Pero ésa es sólo una opinión personal. En música todo es subjetivo, y lo único que se puede hacer (y lo hacemos) es buscar a la gente que piensa como nosotros, porque es muy triste disfrutar a solas la música que uno le gusta, ¿no?
Y tras esta reflexión digna de figurar en los anales de los pensamientos superficiales, vamos a lo que vamos: el señor Bobby Thurston era un negro (un inmenso negro) que supo hacer en los setenta maravillosas composiciones, arropadas con suntuosos arreglos y una voz muy sensual.
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